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基耶斯洛夫斯基《初恋》:个性鲜明的细致捕捉

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来源:美文精选网 时间:2019-09-02 18:26 阅读:次    作品点评

22.3画面:个性鲜明的细致捕捉
22.3.116毫米摄影机解放的艺术创造力

前面我们已经反复提到,基耶斯洛夫斯基在拍摄《初恋》的时候使用的是16毫米彩色胶片摄影机①。相对常规的35毫米胶片摄影机,这种当时较为先进的便携式摄影机体积小、重量轻,因此在大量需要抓拍、移动拍摄的纪录片创作中给创造者带来了极大的便利。在《初恋》当中,我们也常常可以从中看到肩扛摄影或是抓拍的痕迹。用16毫米摄影机拍摄纪录片,在基耶斯洛夫斯基长达12年的纪录片创作生涯中并不是普遍现象,16毫米胶片的作品只有少数的几部,如《照片》(1968年)和《初恋》等,其余大部分作品均由35毫米胶片摄影机拍摄。摄影器材的便利,极大地解放了记录手段的表现力,除了上文中提到的同期声录制之外,便携式摄影机带来最大的收益就是纪录作品的画面元素。便携式摄影机将人们的注意力从传统摄影严格要求的四平八稳转移到对突发性事件的捕捉能力上。

电影史上,技术的革新,往往伴随着创作观念的革命。如同1927年声音的出现,曾经给电影的创作世界掀起了轩然大波一样,20世纪四五十年代之后,逐渐普及的便携式摄影设备也带来了纪录片美学思潮的重大革命。分别出现于20世纪50年代的法国和60年代的美国的“真实电影”与“直接电影”运动,就直接来源于摄影技术的革新所带来的新的自由创作空间。在基耶斯洛夫斯基的纪录片创作时期,显然已经受到了当时这种风头正劲的美学思潮的影响。在《初恋》中,有相当多的片断,都可以看出直接电影思潮理念对基耶斯洛夫斯基的影响。

首先,我们来看影片刚开始不久,年轻的夫妻正在把房子刷成蓝色个警察进来检查他们的居住证明的这个段落。暂时抛开基耶斯洛夫斯基在创作这个段落时特地采用的“制造事端”的手法,单从画面上来看,全段落由肩扛摄影机拍摄的长镜头构成。由于被拍摄对象事先并不知道这个来者不善的警察是拍摄者人为的安排,因此他们所表现出来的紧张和不安是真实的。基耶斯洛夫斯基用晃动的画面准确地配合着年轻夫妻此时志忑不安的心情

其次,在上一文中我们曾经从声音处理分析过的年轻妈妈到广场散步的段落(分镜头表参见片断三)中,所有的场景都是由一台固定视角的摄影机记录下来的。这台摄影机始终藏在广场边的一个角落,模拟一个坐在长椅上的人的视角,不介入地、客观地记录下广场上孩子们的百态。

彩88官网-彩88平台 这样的记录手法,不得不让我们联想起“直接电影”的两员宿将—梅索斯兄弟在《给我庇护》中,露天音乐会开始之前,对于现场观众们的鲜活记录。二者之间有着异曲同工之妙,尽管出于拍摄规模的需要,梅索斯兄弟当时采用了多机多人拍摄。16毫米轻便摄影机空前地解放了梅索斯兄弟的艺术创造力。而在此之前,纪录片领域有着三条金科玉律:必须使用35毫米胶片摄影机,必须使用三脚架,必须带有观点。梅索斯兄弟把这三条规矩全部扔到了窗外。①很显然,同样抛弃了这些“金科玉律”的,还有基耶斯洛夫斯基

追求尽可能客观的拍摄模式,自然而然地为基耶斯洛夫斯基带来了剪辑的挑战。尽管梅索斯兄弟本人,尤其是哥哥阿尔伯特·梅索斯几乎从来不介入影片的后期剪辑,但不可否认的是,与兄弟二人合作的剪辑师都是天才的极富艺术创造力的。在《给我庇护》中,梅索斯兄弟和临时找来的摄影师队伍散步于现场的各个角落捕捉、记录千人百态。如此繁杂、大量的画面内容,最终传达到画面上的,却丝毫不杂乱。剪辑师敏锐地把握住了不同镜头内容中的各自亮点,从而有条不紊地去粗取精组成场景,再将场景有序地组合并置。事实证明,当我们今天观看《给我庇护》的这一段落时,尽管长达近15分钟,但是我们不会感到一丝一毫的厌倦,这在一定程度上不得不归功于剪辑的功劳。

和梅索斯兄弟一样,基耶斯洛夫斯基在镜头的剪辑方面十分考究。他记录的是生活中的故事,因此自然而然地采取了一些经典故事片的剪辑技巧例如平行剪辑。杰西亚在医院生产的段落中,基耶斯洛夫斯基把病房中母亲生孩子的场面与病房外准父亲焦急的等待巧妙地交叉剪辑在一起,使整个段落的气氛紧张而又充满期待。当女儿诞生,护士到走廊上给年轻的父亲报喜的时候,每一位观众充满期待的情绪都得到了最大限度的释放。通过剪辑基耶斯洛夫斯基在纪录片中成功地营造出令人满意的情节吸引力

链接:《真实的风景:世界纪录电影导演研究》

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